鄰接權(quán)與著作權(quán)的區(qū)別在于：著作權(quán)保護(hù)的主體是智力作品的創(chuàng)作者，而鄰接權(quán)保護(hù)的主體是以表演、錄音、廣播方式幫助作者傳播作品的輔助人員。后者在向公眾傳播創(chuàng)作者的作品時(shí)，加上了自己的創(chuàng)造性勞動(dòng)或是為此付出了大量投資，從而使原作品以一種新的方式表現(xiàn)出來(lái)，具有新的創(chuàng)造性，因此有理由得到法律保護(hù)。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，錄音錄像和無(wú)線電傳播技術(shù)的發(fā)展導(dǎo)致了鄰接權(quán)的產(chǎn)生。由于唱片、電影片大量復(fù)制和廣泛發(fā)行，在很大程度上取代了演員的實(shí)況表演，這就嚴(yán)重?fù)p害了藝術(shù)表演者的利益，從而產(chǎn)生了權(quán)利保護(hù)的法律要求。
與此同時(shí)，唱片制作者和廣播組織因其唱片和廣播節(jié)目被他人擅自復(fù)制而蒙受損害，也要求法律予以特別保護(hù)。1911年，英國(guó)率先在其版權(quán)法中列入了保護(hù)音樂(lè)唱片的條款，1925年又頒布了保護(hù)戲劇音樂(lè)表演者的條例。同一時(shí)期，奧地利、意大利、波蘭、羅馬尼亞、西班牙、墨西哥、阿根廷、哥倫比亞、多米尼加、印度、土耳其等國(guó)相繼在自己的著作權(quán)立法中增加了保護(hù)藝術(shù)表演者、唱片制作者的條款。自20世紀(jì)60年代起，鄰接權(quán)保護(hù)逐漸成為世界各國(guó)立法的共同趨勢(shì)。
對(duì)于鄰接權(quán)的保護(hù)，各個(gè)國(guó)家采取的方法不一，有的國(guó)家采用勞動(dòng)法、禁止不公平競(jìng)爭(zhēng)法或合同法解決，有的國(guó)家則運(yùn)用刑事賠償?shù)姆椒ń鉀Q，但大多數(shù)國(guó)家是通過(guò)知識(shí)產(chǎn)權(quán)法來(lái)加以保護(hù)。 采取知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)制度的國(guó)家又分為兩種，一種是通過(guò)專門法規(guī)來(lái)保護(hù)鄰接權(quán)，如巴西、盧森堡等少數(shù)國(guó)家;另一種是把鄰接權(quán)作為著作權(quán)法的一部分，如日本、聯(lián)邦德國(guó)等多數(shù)國(guó)家。中國(guó)《著作權(quán)法》第4章關(guān)于出版權(quán)、表演者權(quán)、音像制作者權(quán)、播放者權(quán)的規(guī)定，即含有各種鄰接權(quán)的內(nèi)容。目前，國(guó)際上有3個(gè)保護(hù)鄰接權(quán)的公約，即《保護(hù)表演者、唱片制作者和廣播組織的國(guó)際公約》、《保護(hù)唱片制作者防止唱片被擅自復(fù)制公約》、《關(guān)于播送由人造衛(wèi)星傳播有節(jié)目信號(hào)的公約》。